『ニンテンドー3DS』ソフトメーカークリエーター 篇

第13回：『THEATRHYTHM FINAL FANTASY』

2. 『シアトリズムＦＦ』が生まれた理由

岩田

開発をされている方には
２通りのタイプがあるんですよね。
ずっと「モノをつくりたい」っていう情熱があり、
プログラムや絵を勉強して開発に飛び込んで、
そこから経験を積み上げていく、
というのがひとつです。

間

はい。

岩田

もうひとつは、それまで
まったく違った分野にいたけれど、
何かのきっかけでゲームの世界に入って、
もとの分野がそこに活かされハマった、というタイプ。
わたしは完全に前者のタイプですが、
間さんの場合はどちらかというと
後者のタイプということになりますね。

間

そうですね。
僕の場合は、興味もあって、
分野的に近いところにはいたけれど、
そこをポンと超えるきっかけを得るまでに
時間がかかった気がします。

岩田

「ゲームをつくりたいけれど、
　特別な技術を持っていないので
　どうしていいかわからない」っていう人は
結構多いんじゃないかと思うんです。
だから間さんのケースは、
「日々、目の前のことに一生懸命向き合っていたら、
　じつはこんな道につながりました」っていう、
典型的なロールモデル（お手本）だなって思いながら、
お話を訊いていました。

間

いま、改めて思ったことなんですけど、
自分はやっぱり、クリエーターに対して
すごく尊敬の念を持っているんです。
誤解を恐れずに言うと、
「何てこの人たちは馬鹿なんだろう」って・・・。

岩田

いい意味で、“馬鹿”なんですね。

間

そうです。
世間に対して、丸裸じゃないですか。
自分の好きなこと、信じるものを世に送り出して、
それがときには叩かれることもある中で、
それでも笑ってモノづくりを続けていくには、
強い信念がないと絶対できないですよね。
クリエーターのなかでも、それを踏ん張って
最後までできる人って本当に数少なくて、
だから僕はものすごく尊敬しているんです。

岩田

間さんが、そのつくり手の側として、
スイッチを切り替えて、
初めて担当された仕事は何だったんですか？

間

自分から提案した、という意味では
この『THEATRHYTHM FINAL FANTASY』が、
初めてになります。

岩田

まさに、デビュー作なわけですね。

間

はい。この前にも、
『FINAL FANTASY VII ADVENT CHILDREN』^（※5）という
映像作品などをやらせてはいただいてるんですが、
どちらかというとディレクターの野村や、
ＣＯディレクターの野末（武志）^（※6）、
シナリオの野島（一成）さん^（※7）がいたからできたもので、
自分はそれをサポートする形でした。

『FINAL FANTASY VII ADVENT CHILDREN』＝『ファイナルファンタジーVII』の続編として２００５年９月に発売されたフルＣＧ映像作品。

野末武志＝スクウェア・エニックスに所属するクリエーター。『FINAL FANTASY VII ADVENT CHILDREN』ＣＯディレクター。『ファイナルファンタジーIX』以降のシリーズのムービー制作を担当。

野島一成さん＝ゲームシナリオライター。スクウェア独立後も有限会社ステラヴィスタ代表として『ファイナルファンタジー』シリーズに多くかかわる。

岩田

そのとき間さんは、
尊敬するクリエーターとの関係の中で、
自分の役割をどのように考えていましたか？

間

かっこいい言い方をすると、
お客さんに喜んでもらうのは当たり前で、
そこに、つくった人間たちもみんな、
笑顔になれるようなことをしたかったんです。

岩田

クリエーター自身が「つくってよかった」と思えたり、
次へのエネルギーがわいてくる状況をつくること、
それらをひっくるめて自分の仕事、ということですか？

間

はい、そういう気持ちでした。
でも『ADVENT CHILDREN』では
最後、それが逆転してしまったんです。

岩田

どういうことですか？

間

これは後で言われたんですけど、
商品の発売の２週間くらい前から、
自分の様子がちょっと不安定だったらしいんですね。
できることは、もう何もないのに、
何かしていないと落ち着かないというか。
で、それを感じた野村とか野末から
「大丈夫、売れるから！」って言われて（笑）。
本当は、それは自分が彼らにかけるべき言葉じゃないですか。

岩田

「支えなきゃいけない」と思っていた人たちを、
支えられなかったんですね。

間

そうです。
自分がいざ初めてその立場になったとき、
怖かったんだと思います。

岩田

でもやっぱり、間さんの根っこには、
モノをつくる人間たちへの強い憧れや敬意が、
エネルギーとしてあるんですよね。
いまのお話からも、今回『シアトリズムＦＦ』が
なぜ生まれたのかという、一端がわかった気がします。

間

やっぱり、つながってますかね？

岩田

つながってますよね。というのは、
こういう企画は、そもそも『ＦＦ』の映像や音楽に
人の心を動かす力があることを熟知していて、
かつ、それを生み出した多くのつくり手に、
理解と敬意を持った人間じゃないと
実現できないはずなんです。

間

最初に『シアトリズムＦＦ』を提案したのは
『ADVENT CHILDREN』を
つくり終えた後でした。

岩田

『ＦＦ』の映像と音楽に特化した
商品をつくった経験が『シアトリズムＦＦ』発案の
きっかけになっているんですね。

間

そうです。
当時はDSで企画を考えたんですが、
容量だったり、表現能力に折り合いがつかず、
制作には至らなかったんです。
だから、ニンテンドー3DSを最初に見たとき、
自分の中で「時が来た！」って、思いました。

岩田

はい（笑）。

間

それからすぐ、今回開発を行っている
インディーズゼロ^（※8）さんに行って企画を詰めて、
野村に提出したら、もうその日のうちに、
「おもしろいし、いいんじゃないか」って話が進み、
開発をスタートさせることができたんです。

インディーズゼロ＝有限会社インディーズゼロ。ゲーム制作会社。任天堂と電通が共同で行った新規人材発掘プロジェクト「任天堂・電通ゲームセミナー」のメンバーを中心に１９９７年に設立。任天堂、バンダイナムコゲームスのゲームも多く手がける。

岩田

素朴な質問なんですが、
『ＦＦ』の過去シリーズを網羅するとなると、
野村さん以外にも話を通すべき大御所のみなさんが、
おそらく社内外にたくさんいらっしゃいますよね？（笑）

間

はい（笑）。
歴代の生みの親たちには
直接、ゲームを遊んでもらいました。

岩田

以前、映像で制作された
「やってもらいました！！」^（※9）ですね（笑）。

「やってもらいました！！」＝「ニンテンドー3DSカンファレンス ２０１１」で公開されたプロモーション映像。田中弘道氏、河津秋敏氏、北瀬佳範氏など、歴代『ファイナルファンタジー』シリーズの生みの親が、今作『THEATRHYTHM FINAL FANTASY』を体験する様子が収録されている。

間

もちろん、あの前に確認はとっていますが、
あれがお墨付きの既成事実になったというか・・・。

岩田

それ・・・わたしが『スマブラ』^（※10）のとき
やったことに似てるので、よくわかります（笑）。

『スマブラ』＝『大乱闘スマッシュブラザーズ』。１作目は１９９９年１月、NINTENDO64用ソフトとして発売された対戦アクションゲーム。

一同

（笑）

間

そうなんですか！？

岩田

でもあれは、反則技ですよね（笑）。
『スマブラ』は、わたしの人脈の限りを尽くして、
いかに断られずにお願いするか、かなり考えました。

間

そうなんですね。でも正直に言うと、
坂口（博信）さん^（※11）や植松（伸夫）さん^（※12）には
直接お話に伺ってないんです。
植松さんには「やります！」っていうメールで
宣言したんですが、ちゃんとした手順では
話せていないかもしれません・・・。

坂口博信さん＝『ファイナルファンタジー』シリーズの生みの親。２００１年に独立し、ゲーム開発会社・ミストウォーカーを設立。

植松伸夫さん＝『ファイナルファンタジー』シリーズをはじめ数多くのＲＰＧ作品を手がける作曲家。

岩田

でも植松さんなら、
音楽を大事にされていることが伝われば、
きっと「うん」と言ってくださるでしょうね。
あと個人的には、あの紹介映像に映ってない部分での、
生みの親のみなさんの反応に興味があります。

間

『ＦＦ』に対してはそれこそ、
お父さんのような感じで話を聞いてくれました。
自分の勘違いでなければ、
応援してくれているような気持ちを感じました。

岩田

きっとみなさん、嬉しいんですよ（笑）。
「大事にしてくれてる」っていうのを感じて。
そこには間さんの、
『ＦＦ』に対するリスペクトっていう軸が
ちゃんと伝わったってことなんじゃないんですか。

間

・・・だとしたら、すごく嬉しいです。
いろんな人に喜んでもらいたいという
気持ちからできたものなので。
自分にとって、すごく嬉しいです。

3. 人それぞれ違う『ＦＦ』の味わい