「ゲーム＆ウオッチ」
3. 麦球を使って試作機を“工作”
- 岩田
- ゲームのアイデアがまとまって、
次はどのようなステップに入っていくんですか？ - 加納
- みんなでブレーンストーミングをやって
ゲームのシチュエーションが決まったら、
横井さんは「あとは頼むな」と（笑）。 - 出石
- 横井さんが「あとは頼むな」と言ったら、
頼まれているのは加納さんだったんです（笑）。
そこで僕たちが黒板に描いたヘタな絵を
加納さんがササッと描き直してくれまして、
するとすごく面白そうになって、「これでいこう！」と。 - 加納
- （ファイルを取り出しながら）
実はわたしも古い資料を持ってきていて・・・
そのときに描いたり、版下に使ったのがこれなんです。 
- 岩田
- これまたすごいお宝が出てきましたね（笑）。
- 出石
- こんなん残ってたんですか！？
- 加納
- むかしのものなので変色しているんです。
- 出石
- これは『マンホール』ですね。
- 岩田
- 『ファイア』（※15）もあります。
- 山本
- こっちは『オクトパス』（※16）。
- 出石
- ああ懐かしいなあ・・・。
- 加納
- この原稿を元にして試作機で動かしていたんです。
『ファイア』＝ゲーム＆ウオッチの第４弾ソフト。ビル火事から落下した人たちをマットで受け止めるゲーム。１９８０年７月発売。
『オクトパス』＝ゲーム＆ウオッチのワイドスクリーンシリーズの第２弾ソフト。潜水夫が大ダコの足をすり抜け、海底の宝箱を取りに行くゲーム。１９８１年７月発売。
- 岩田
- その試作機は、ゲーム＆ウオッチよりももっとでかい、
ランプがついたものだと聞きました。
それはいったいどのようなものだったんですか？ - 山本
- まず、加納さんが描いた原稿をいただいて、
暗室にこもってフィルムを焼くんです。 - 岩田
- 暗室にこもったんですか（笑）。
- 山本
- はい。
そこで原稿を反転させたフィルムを焼きまして。 - 出石
- で、そのフィルムの絵柄に合わせて
５ミリ厚くらいのアクリルを糸ノコでくりぬいて、
その板にピッタリ合う基板の上にのせて・・・。 - 山本
- くりぬいた穴のところに麦球（※17）を並べるんです。
- 岩田
- プラモデルなんかでも使っていた麦球ですか。
まさに工作の世界ですね（笑）。
麦球＝麦粒のように小さな電球のこと。プラモデルのミニカーや鉄道模型などのライト部分によく利用されている。
- 山本
- まさに工作でした。
それで光が回り込まないように工夫しました。 - 加納
- スモークのアクリルを貼ったりとかして、
ランプが点いたところだけ映像が見えるようにしていました。 - 出石
- ですから、ソフトをつくるというよりは
工作のように、切ったり、貼ったり、穴を開けたりと
手作業でやることがけっこう多かったんです。 - 岩田
- まるで工作少年たちが集まって
でかいゲーム＆ウオッチをつくっていくような感じですね。
それはどのくらいのサイズのものだったんですか？ - 加納
- 先ほどの原稿と同じくらいですから
Ａ４サイズくらいですね。 - 岩田
- Ａ４サイズくらい、でかいゲーム＆ウオッチで
ゲームとしての面白さを確認したと。 - 山本
- 実際に動かしてみて
「もうちょっとここは変えたほうがいい」とか、
「もっと見やすくしよう」とか。
- 加納
- やっぱり自然な動きに見えるようにすることが大事で。
それは麦球の試作機で確認して、ダメだとなったら・・・ - 岩田
- じゃあ、麦球の工作も１回じゃ済まないんですか？
- 出石
- ええ、１回では終わりません。
そこでもやっぱり横井さんのチェックが入るんです。
僕らは“横井さん標準”と呼んでいたんですけど、
そのチェックがなかなか通らなかったんです。 - 加納
- ゲーム＆ウオッチ全体に通じて言えることなのですが、
ミスしたときは「プレイヤーである自分が悪い」と
感じられることが大事だと。 - 出石
- だから「もう１回やろう」と思うんですよね。
- 山本
- ところがボールが落ちてきて
お客さんはちゃんと受け取ったつもりでも、
「ブー」と鳴ったら納得がいかないんです。 - 出石
- そこで、お客さんが受け取ったと思うんだったら、
それはちゃんとボールをキャッチできたことにしようと。
信号ではキャッチしていないんですけど、
判定をかなり弛めにしてつくってあるんです。 - 岩田
- 判定に“遊び”を入れたんですね。
- 出石
- その通りです。やっぱり“タイミングが命”ですから、
何度もチューニングを繰り返していました。
でも、さらにもうひと味というところで、
横井さんはすごい課題を出してくるんです。
実際に試作機を触りながら
「このタイミングで何かが出てきて、じゃまをしたら？」
ということをさらりと言われたり・・・。 - 加納
- わたしたちとしては
試作品ができた段階で、これでいいと思っているんです。
ところが横井さんは「まあ、１回やってみたら？」と。 - 出石
- それは口癖のように言ってましたね。
- 加納
- ところが、それがいいのか悪いのか、
スタッフのみんなは判断がつかないんです。
そこでしぶしぶ絵を描き直して・・・。 - 岩田
- “ちゃぶ台返し”のルーツはここにあったんですね（笑）。
- 山本
- そうです。パターンが変わったらもう１回・・・。
- 岩田
- 再び暗室にこもってですか？（笑）
- 山本
- はい。また暗室からスタートです。
- 加納
- でも、それでやってみたら・・・。
- 出石
- そう、すごくいいんです。
- 加納
- それでどんどん良くなっていったんですね。
- 岩田
- それって大変そうだけど、
ちょっと楽しそうに聞こえます（笑）。 - 出石
- 確かに楽しかったですね。
- 加納
- うん、すごく面白かった。
- 岩田
- この頃はひとつのタイトルを
何ヶ月のサイクルでつくられていたんですか？ - 加納
- １ヵ月に１本のときもありました。
- 出石
- ソフトの開発は、わたしと山本さんと２人で
代わりばんこで担当していましたので、
毎月のように商品を出すことができたんです。 - 岩田
- それはすごいことですよね。
というのも、いまのゲームは当時よりも遙かに複雑ですけど、
一方でキーボードをちょちょっと叩けば
一瞬で試すことができるじゃないですか。
でも、ゲーム＆ウオッチの時代はそうはいかず、
暗室にこもって工作するところに戻ったりするので、
すごく大変だったと思うんですけど、
プログラムはどうされていたんですか？ - 山本
- わたしと出石さんが本格的に関わりはじめたのは
４作目の『ファイア』からだったんですけど、
最初の頃は、プログラムを組むのではなく、
ハードからゲームをつくっていたんです。 - 岩田
- つまり、いまのようにプログラムを組んで
ゲームをつくるのではなく、ハードの回路設計をして、
ゲームが動くようにされたんですね。 - 出石
- はい。実際、『レーシング１１２』や
『ブロック崩し』などもそうやってつくりましたし、
それこそ遊びの仕様を見ただけで
頭のなかに回路図が浮かんでいたくらいなんです。
そこで、はんだごてを使いながら
『ファイア』の原型をつくりました。
- 岩田
- キーボードを叩く代わりに、
はんだごてを使われていたんですね（笑）。 - 出石
- そのほうがずっと早いと思ったんです。
実際、早かったですしね。 - 山本
- そうでしたね。
- 岩田
- でも途中からはソフトを組むようになったんですよね？
- 出石
- ええ。プログラム言語を覚えて
ソフトを組みはじめたんですけど、こうなると
「楽やん、こっちのほうが」と（笑）。 - 岩田
- そのほうが楽だし、断然早いと思います（笑）。
- 出石
- 早かったですし、
何より手が汚れないのがよかったです（笑）。 - 一同
- （笑）
