『Wiiリモコンプラスバラエティパック』

岩田: じゃあ「石投げ水切り」をつくった蛭子さんは、
全体の中で刺激を受けたゲームはありましたか？
蛭子: 僕は「ボールとシーソー」です。
ずーっとやっていたいような中毒性があるんですよね。
「タンク！」^（※27）みたいで、
ああいうのが個人的に、昔から好きなんです。

「タンク！」＝『はじめてのWii』に収録されているミニゲームのひとつ。戦車を操作し、砲弾や爆弾を使って敵戦車を破壊する。

岩田: 「タンク！」は熱かったですからねえ。
仁井谷: じつは、「ボールとシーソー」の背景を
積み木にしたのは「タンク！」の影響です。
ゲーム自体はストイックなので、見た目はかわいくしたくて
「タンク！」みたいな感じを追求しようと思いました。

蛭子: あ、そうだったんですね！
岩田: なるほどね。
仁井谷さんはどのゲームがお気に入りですか？
仁井谷: 僕は「モグラたたき」です。
たたいていて、単純に気持ちがいいんですよ。
岩田: みんな違うゲームを挙げるところが面白いですね。
普通は、特定のものに集中しがちなんですが、
試作のときに社内のいろいろな人に訊いていたときから
違うものが挙がっていたんです。
そのためWiiリモコンプラスならではの操作感のゲームが、
ツブぞろいでそろった感じがしますね。
江藤さんは今回、刺激を受けたゲームはどれですか？
江藤: 僕は「傘ライダー」が楽しいです。
ちょっと谷口さんに質問なんですけどね、
「はばとび」、どうしても２０００ｍを
超えられないんですよ・・・。
どうやったら超えられるんですか？
谷口: あれはターボとジャンプのタイミングなんです。
江藤: ああ、ジャンプのタイミングは第一ですよね。
そのあとに風向きを見て、風に乗るべきか、
まっすぐ行くべきか・・・。
実際のジャンプも風が影響するところがあるから、
偶然に左右されるところと、
自分の技術をすりあわせていくところがはまりますよね。

岩田: お、いいお客さんですね（笑）。
中さんはいかがですか？
中: 僕がいちばん遊んだのは「ドッキングステーション」です。
個人的な趣味に合っていて、３０面まで進めたんですけど、
「これ、ちょっと難しすぎないか？」って思いました（笑）。
岩田: ちょっと難しいゲーム性が、中さんの性に合うんですね。
あとは微妙な操作ができるところがいいんでしょうか。
中: そうですね。
細かい操作をしながらやっていくところと、
それから面をクリアしたあと、
面セレクトがあるのがいいんですよ。
だからうちの「360°シューティング」にも
最後の最後に、面セレクトを入れたんです。

岩田: では「ドッキングステーション」がなかったら
「360°シューティング」に面セレクトはなかったんですか？
中: はい、きっとなかったと思います。
溝邊: じつはうちは逆で、本当は面セレクトを入れたくなかったんです。
というのも宇宙ステーションを組み立てていくゲームなので、
１面から地道に完成させていくのであって、面セレクトで
途中からつくりはじめるイメージがなかったんです。
でもいろいろな人が遊びますし、
「あの面をもう一度やり直したい」
という意見が出てくるだろうということで、入れたんです。

中: そういう意味では、他社さんの開発途中の
ソフトを見ながらつくっていくのは面白いですね。
岩田: ひとつの価値観でデザインされたものではないからこそ、
独特の魅力や刺激がある感じがしますね。
では船木さんはいかがですか？
船木: 僕は「傘ライダー」です。
風に乗るのが気持ちよくて、スピード感があって
面白いなあと思ってプレイしていました。
それから非常に参考になったゲームは、
同じ海を題材にしている「ドルフィン」です。

岩田: それぞれ見ているところが違うんですね。
船木: はい。野中さんに「『ドルフィン』のように
もっとクオリティを上げてがんばってください」
と言われた経緯がありまして、とても参考になりました。
溝邊: あ、それははじめて知りました。
弊社は「ミッチェルさんの『海底のお宝』を参考にして」
と言われていましたよ（笑）。
岩田: あれ？野中さん、そういうやり口だったんですか？
野中: まあ、あの・・・はい、そういうときもありました（笑）。
岩田: だんだんプロデューサーの陰謀が
暴（あば）かれていきますね（笑）。
野中: まあ切磋琢磨していただいた甲斐があり、
２〜３月ぐらいに一気に全体のクオリティが上がったんです。
岩田: 最初は品質的にもデコボコした感じだったのが、
あるとき全体がガッとよくなった時期がありましたね。
それが、この商品が手ごたえあるカタチで
まとまったいちばんのポイントなんですが、
なぜそういうことが起こったんでしょうか？
お互いが、ほかのチームがつくる作品に
刺激を受けたこと以外にも、何か理由がありますか？

高橋: ひとつは、会社さんごとに得意分野が異なるので、
できあがったものを見て刺激を受け合い、
自然とクオリティが上がっていったということはあると思います。
野中: 最後のほうで、任天堂のグラフィック監修チームに
加わってもらったんです。
最初は各社ごとにグラフィックを進めていたんですが、
方向性が似ているグラフィックに関しては
逆に善し悪しが目立ってしまうので、
同じ水準に整えることにしたんです。
それから、サウンドで全体の統一感が出てきました。
ゲームごとのＳＥなどを徹底的に調節することで
ゲームの手ごたえを統一していったんです。
グラフィック、サウンド、そしてゲームのクオリティに
手ごたえを感じてきたのが２〜３月ごろでした。
岩田: 音はすべて任天堂でつくったんですか？
細川: いえ、音制作自体はバラバラですけど、
すべてまとめて全体の統一感を出したのが
任天堂のサウンドディレクターでした。
野中: 音のトーンに関しては、かなり徹底していましたね。
細川: そうですね。
全体のトーンはサウンドでそろえました。

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