『ゼルダの伝説 スカイウォードソード』
第６回：「濃密なシナリオと演出」篇
- 岩田
- さて、若井さん、
サウンド全般についてお訊きしたいんですけど。 - 若井
- はい。
- 岩田
- 今回、若井さんの目から見て、
音楽面でのチャレンジって何だったんですか？ - 若井
- やっぱりオーケストラですね。
任天堂の東京制作部では
『マリオギャラクシー』（※7）などで実績もあって、
少し慣れてる部分はあるんですけど、
京都の情報開発本部でオーケストラを使うのは
今回がたぶん初めてだと思うんです。 - 岩田
- 『トワイライトプリンセス』でも
一部にオーケストラを使うことはありましたけど、
それも東京制作部の担当でしたからね。 - 若井
- なので、そのへんのノウハウがぜんぜんないので、
かなりのチャレンジではありました。 - 岩田
- 東京制作部からは
アドバイスを受けたりしたんですか？ - 若井
- はい。東京制作部には
オーケストラに詳しい横田（真人）さん（※8）がいますし、
さらにもうひとりのスタッフに加わってもらって、
オーケストラの収録関連の手配も含めて、
シネマシーンの曲のけっこうな部分を
東京制作部で担当してもらいました。
なので、京都の僕たちは、それ以外の
ゲームの音楽に専念することができたんですが、
そもそも、サウンドチームが１０人になったというのは
そういう事情もあったんです。
『マリオギャラクシー』＝『スーパーマリオギャラクシー』。Wii用ソフトとして発売された３Ｄアクションゲーム。１作目は２００７年１１月、２作目『スーパーマリオギャラクシー ２』は２０１０年５月発売。
横田真人＝情報開発本部 東京制作部所属。『スーパーマリオギャラクシー』シリーズなどのサウンドを担当してきたほか、『ゼルダの伝説 トワイライトプリンセス』ではオーケストラサウンドを担当。
- 岩田
- シネマシーンの音楽がなければ、
少ないスタッフで進められたんですかね？ - 若井
- はい。半分くらいで行けたんじゃないかと思います。
- 岩田
- 逆に言うと、シネマシーンにより
音楽スタッフが倍増したわけですよね。
でも、１２０分もの映像に音楽を付けるわけですから、
やっぱり大変ですよね。 - 若井
- そうなんです。
それに、１０人のサウンドスタッフが
最初からゼルダ専属だったわけではありませんでしたし、
ゲームに音楽を付けるだけでも手一杯だったのに、
終盤になってからシネマシーンが
どんどんつくられましたので・・・。
- 岩田
- そこで人をガーッと増やしたんですね。
- 若井
- そうなんです。
- 岩田
- ところで青沼さん、
今回のオーケストラ録音は
どうしてすることになったんですか？ - 青沼
- もともと僕はオーケストラでやるなんてことは、
これっぽっちも思っていなかったんです。
でも、２０１０年のＥ３（※9）のラウンドテーブル（合同取材会）で
宮本さんがメディアの記者さんからの
「ゼルダはオーケストラサウンドを使わないのか？」
という質問に対して
「ゼルダにはオーケストラが合っていると思うので、
そういうことも考えていこうと思っている」
とコメントされたんです。
で、日本に戻ったら、若井さんが興奮しながら、
「今回のＢＧＭ、オーケストラでやるんですか！？」
と言ってきたんですが
僕は「いや、ないと思うよ」と答えたんです。 - 若井
- そうでしたね。
２０１０年のＥ３＝Electronic Entertainment Expo（エレクトロニック エンターテインメント エキスポ）の略で、年に１度、米国のロサンゼルスで開催されるコンピューターゲーム関連の見本市のこと。２０１０年のＥ３では、来場者が『スカイウォードソード』を初めて体験することができた。
- 青沼
- オーケストラ収録は『トワイライトプリンセス』のときに
１曲だけ経験してるんですが、
いろいろ大変だったので、
開発期間的に見ても、それを全編でやるというのは
まずないなと思っていたんですが、
意外にも宮本さんから
「オーケストラでやればいいやん」
って言われて。
- 岩田
- へえ〜、宮本さんから背中を押されたんですか。
- 青沼
- そうなんです。
宮本さんから、『ゼルダ』みたいなゲームには、
そういうものが必要だという話があって。 - 藤林
- あれは意外でしたよね。
- 青沼
- 本当に意外だった。
- 岩田
- みんな「意外」って言ってますけど、
『マリオギャラクシー』でも使ったじゃないですか。 - 青沼
- はい。
その『マリオギャラクシー』での手ごたえがあったので、
あの、迫力のあるサウンドが『ゼルダ』に乗っかると
絶対にいいものになるはずだ、と
宮本さんは考えたんでしょうね。 - 岩田
- それに『トワイライトプリンセス』のときの
評判もよかったですしね。 - 青沼
- そうですね。そういったことが
今回の、オーケストラにつながっていって、
実際に収録するときも立ち会ってもらったんですけど、
しみじみ言ってたんです。
「やっぱり『ゼルダ』にはオーケストラが合うなあ」と。 - 岩田
- そうだったんですね（笑）。
で、そういうことが、
「ゼルダの伝説 ２５周年 シンフォニー オーケストラコンサート」（※10）
にまでつながってるんですね。 - 若井
- そうだと思います。
「ゼルダの伝説 ２５周年 シンフォニー オーケストラコンサート」＝２０１１年１０月１０日に、すみだトリフォニーホール（東京）で開かれたオーケストラコンサート。演奏は東京フィルハーモニー交響楽団、指揮は竹本泰蔵さん。昼と夜の２回の公演があった。
- 岩田
- そのコンサートでは
青沼さんもステージに立ちましたけど、
どんな手ごたえでしたか？ - 青沼
- ものすごく盛り上がっていました。
しかも、『ゼルダ』の音楽を聴きながら、
泣いてくださる方がたくさんおられて・・・。 - 岩田
- その話はわたしも聞きました。
- 青沼
- 僕はステージの横で聴いていたんですけど、
なんだかいままで感じたことのない、
心の特別な部分を突かれるような感じがあって、
オーケストラを聴いてるだけで
じんわりきてしまったんです。
そこにもってきてゲームのなかで経験したものが
いっぱい浮かんでくるみたいな・・・。 - 若井
- 近藤さん（※11）も「うるっときた」って言ってました。
なんかリハーサルの段階から涙が出てたみたいです（笑）。
近藤浩治＝任天堂情報開発本部制作部所属。これまで、『ゼルダの伝説』シリーズなど、数多くの作曲を担当。
- 岩田
- 若井さんは、当日いらしてたんですか？
- 若井
- はい。会場のみなさんの目が
すごくキラキラしていたのが印象的でしたね。 - 岩田
- やっぱり音楽の力って大きいですよね。
- 藤林
- 本当にそう思います。
僕は会場には行けなかったんですけど、
「やっぱりオーケストラの力はすごい」と
身をもって感じたことがあるんです。
今年の２月くらいに、開発スタッフのみんなが
けっこう、つかれていた時期があったんです。 - 岩田
- 長い開発期間だと、
どうしてもそんな時期がありますよね。 - 藤林
- もう、みんながパワーダウンしてしまって・・・。
そのタイミングを見計らったかのように、
サウンドチームが音響室を使って、
そのときにできあがっていたオーケストラサウンドの
試聴会を開いてくれたんです。
それをみんなで聴いたら、
全員のモチベーションがググンとアップしたんです。
- 岩田
- 元気百倍になったんですか。
- 藤林
- はい。やる気が倍増しました。
- 若井
- うれしい、狙いどおりです（笑）。
- 一同
- （笑）
- 若井
- じつはサウンド側から見ても、
スタッフのみんなが疲弊してきているのが
すごく感じられたんです。
そこで、モチベーションを高めるためにも
そういうイベントを開こうということになったんです。 - 藤林
- 僕たちはそれを聴いていて、
すごくうれしくなって。 - 岩田
- で、一気にパワーアップですね（笑）。
- 藤林
- はい（笑）。あの試聴会のおかげで、
その音楽に負けないゲームにしよう、という
最後のふんばりが生まれたように思います。 - 岩田
- わかりました。
では最後に、みなさんからそれぞれ、
お客さんに「こういうところを見てください」
というメッセージをいただこうと思います。
サウンドの話の流れから、若井さん、お願いします。 - 若井
- サウンドとしては、今回新たな試みとして
オーケストラを入れましたけども、
ところどころで歌うキャラクターがいて、
シネマシーンでも歌っていたりするんです。 - 岩田
- またまたゴージャスなことをしましたね（笑）。
- 若井
- はい（笑）。また、今回も
いろんなキャラクターが登場するんですけど、
それぞれのキャラクターごとに
テーマのサウンドがあって、
それをいろんなところで効果的に使うということを
演出としてやっていますので、
そのへんも楽しんでいただけたらと思います。
それからもうひとつ。
今回はWiiモーションプラスを使って
ハープを弾くことができるんですけど・・・。 - 岩田
- 前回、サウンドの水田（真人）さんも言ってましたけど、
ハープは歩きながら弾くことができるんですね。 - 若井
- はい。走りながら弾くこともできます。
しかも、そのときに鳴ってるＢＧＭに、
ちゃんと合わせて音が変わっていくので、
そのへんもお楽しみいただければと思います。
